从剧本的创作上，邹静之告别了其他唐伯虎题材的无厘头特点，以史为据，将自己一贯的借古喻今风格继续发扬

说起小津片子里的东京，首推代表作《东京物语》，影片讲述了日本传统家庭的四分五裂。

仿佛有些想入非非。

起首就是蛮吉的出身题目，蛮吉是怎样跟从上满小蛮的，为什么叫他爸爸，即使不雅众能想象的出来，但最少要简单一掠而过的说一下的；片中呈现了一名公主，蛮吉为什么叫她妈妈，看似有一段满小蛮不肯面临的旧事，为什么片中不提？既然不提，为什么要设计出这小我物的呈现？这小我物对全部故工作节的成长有甚么意义呢？片尾部门一个年夜欢乐的竣事显得尤其突兀，魁拔既然已被打败，为什么还要搭船往打魁拔？莫非要在涡流岛呆上333年等下一个魁拔的呈现？蛮吉自己作为一个魁拔竟然在整部电影中都没有被众人知晓，就连与脉兽合体中、脉兽被打败后都没有设计出一个情节让它被众人或最少要让满小蛮知晓，那末本片设计魁拔这一称呼的意义又在哪里呢？片中一个谷鸡泰的人物既然是全村独一与蛮吉父子关系就、较好的人，竟然是以在往寻觅蛮吉父子中走错路的体例退场，其实无奈！片中村长思疑到满小蛮如斯小的脉冲不会是造玉成村震动的缘由，那末造成震动缘由又会是甚么呢？看后给人一种说不清算不明的感受，纠结的很！无奈的很！可是，若是有续集的话，这一切的不清和不明相信就不是题目。...